SORIANO & CARAZO
La guitarra y la canción española, del barroco al romanticismo
Los orígenes el flamenco
NOTAS AL PROGRAMA
A lo largo del siglo XIX, en el seno de la canción se desarrolló una variante fundamental: la canción andaluza que, a su vez, asumió diversas fisonomías. Los editores inundan el mercado de canciones andaluzas que no difieren de las piezas publicadas como canciones españolas. Todo esto viene de un género anterior, ya que desde el siglo XVII, podemos encontrar las primeras jácaras y canciones con un evidente aire andaluz. El papel predominante de la guitarra como instrumento acompañante al canto es evidente. Esto lo podemos comprobar por todo el repertorio que se ha conservado, y por autores del XVII como José Marín que así lo confirman. En el siglo XIX, eventualmente se utilizaban como reclamo comercial los adjetivos: canción gitana, flamenca e incluso árabe. El término flamenco se refería a una actitud chulesca o desafiante y no a una influencia del cante flamenco en la canción, en realidad hay que señalar la presencia de canciones andaluzas escritas por compositores cultos, en el repertorio de los cafés-cantantes, donde se desarrolla el flamenco la segunda mitad del siglo XIX. Aun así encontramos canciones inspiradas directamente en la música popular y en esos primeros inicios del flamenco: malagueñas, polos, cañas, y por supuesto la gran influencia de la escuela bolera con las seguidillas, género originalmente manchego y las tiranas.
PROGRAMA
Ay que sí ay que no
Juan Hidalgo (1614-1685)
Si quieres dar Marica en lo cierto
José Marín (1618-1699)
Xácara No hay que decir
Anónimo siglo XVII
El requiebro. Canción gitana.
Anónimo 1830
El vito. Aire andaluz
Tomás Damas. (1825-1890)
Boleras de la Bola. Bolera intermediada
Federico Moretti. (1769-1839)
El Jarabe de Cádiz. Aire de bolero, guajira
Tomás Damas. (1825-1890)
Las mujeres y cuerdas
Fernando Sor (1778-1839)
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